“桃之夭夭，灼灼其华”是描写桃花的诗句，也是形容姑娘容颜最好的词语之一。在古代，人们喜欢把美丽姑娘比做成花，而桃花就是其中最受宠的一种。 古往今来，有许多建筑以桃花命名或是将其作为景观装饰。比如苏州的桃花坞、南京的桃花洲、浙江嘉善的桃花岛以及重庆北碚的桃花山等等。
而在北京，也有一个名为桃花溪的地方。不过它不是自然形成的溪流，而是北京人修建的一个水景。在明清时期，这座宫殿的周围被一条长长的围墙所包围，里面种植着许多桃树。到了春天，当桃树盛放时，宫墙内仿佛被染上一层粉色，极为艳丽。
值得一提的是，这些桃花并不是随意种植的。根据《燕京杂记》记载，这些桃花都是按花期分时的。其中二月的桃花叫早桃花，开得最早，但是非常淡；三月的桃花是中桃花，颜色最深；四月份的桃花是晚桃花，开得最晚，但也最艳。
除了自然形成的桃花外，在皇家园林中也有很多建筑采用了模拟桃花源的手法进行建造。比如在乾隆皇帝打造的江南园林——丰泽园中，就利用池沼作为边界，在中间种植桃花和柳树，并且根据季节的变化变换景致。每当春天来临时，这里的桃花竞相开放，仿佛把人带进了世外桃源。
乐秉楠优质答主桃花别墅位于上海漕泾水库村，由三个相邻院落组合而成，整体面积一千三百多平米，是一座在农村闲置宅基地上改建而成的度假空间。基地位于水库村的中心位置，四周有鱼塘环绕，周边是当地农村的自建房以及若干户保留的老宅。业主对于改建后的新房子提出的要求有两个：一是要与周围的当地普通民居有所区分，二是度假空间的生活舒适度和居住体验度要足够好。在场地的限制条件和使用功能的双重约束下，项目尝试从乡村建筑的在地性角度出发，重新去思考如何将新的建筑形态介入原有住区环境之中。
改造前的基地上只有两层高老宅的残垣断壁和两处毛坯平房，残损的老宅在基地上形成一道南北向的分界线，“院”的概念成为设计起点。在保留残损老宅的基础上，将基地中的毛坯平房向外平移8米，形成前后两进院落，老宅的残垣则成为前后院之间的隔墙。东侧一处毛坯平房，由南向扩建后形成第三进院，并作为前院接待功能的辅院。
在新与旧的关系方面，老宅的砖块、青瓦、木条被尽可能地保留下来，加固后作为记忆容器植入新建的院落之中，成为新老空间对话的载体。新建筑的室内地面均延续老房子水磨石的饰面材料，室内室外材料的对比也表达出新旧更替的过程。
建筑材料的选择取自当地农村常用的轻钢龙骨加三夹板预制单元作为围护结构，通过深灰色的真石漆抹在构件表面形成整体性效果。预制构件的制作方式源于当地猪圈的建造工艺，并尝试运用到新建的建筑表皮上，回应在地性特征的同时，有效地控制了建造成本以及施工难度。
后院的建筑围绕着由老宅砖块围合而成的无边水池布置，池水通过自然落差从后院流向前院，水的加入不仅改善了整个空间的湿度，也为整个场地带来灵动性和生活气息。建筑与景观的边界被模糊，人行走在其中，视觉和行为会被地面的线索所引导，空间由此被打开，同时也在不断地变化。
前院接待区由一间大堂、一间书吧和三间客房组成，室内在地面和顶面材料选择上使用了大量木材，增加了空间的温暖感，大堂的茶几和吧台由老宅的青瓦拼接完成，青瓦之间的孔隙成为光影展现的舞台，青瓦在室内空间成为时间印记的媒介。后院的主院以起居室、餐厅和大床房为主，通过将屋顶抬高作为采光井的方式来解决房间的自然采光。从顶面向下延伸出几道木格栅，以消解大屋顶所带来的厚重感，同时透过木格栅与玻璃所形成的反光效应，营造了一种漂浮的轻盈感。
桃花别墅的建造为村民提供了一个高于乡村环境的度假场所，同时也对当地农宅的改建方式起到一个示范作用。
